March 30th, 2017

История Эрмитажа

"Фельдмаршальский, Петровский, Гербовый залы

Фельдмаршальский зал (в нишах когда-то размещались портреты русских фельдмаршалов) был оформлен в 1833 году архитектором Огюстом Монферраном (1786–1858), затем, после пожара, несколько перестроен В. П. Стасовым уже в новом стиле – стиле классицизма.

Петровский (Малый тронный) зал, также созданный Монферраном в 1833 году, был восстановлен Стасовым в прежнем виде (единственное изменение – парные пилястры вместо одиночных). Зал был задуман как мемориальный и посвящен памяти Петра I. Это нашло непосредственное отражение в его оформлении. На стенах, вверху, помещены изображения баталий, выигранных Петром I,– «Полтавский бой» и «Битва при Лесной», выполненные на холстах в технике темперы живописцами В. Медичи и П. Скотти. Двуглавые орлы, короны и вензеля Петра I, начертанные латинским шрифтом, многократно повторяются в отделке стен (шитье серебром по красному лионскому бархату) и потолка (изображения выполнены в неприменяемой ныне технике золотой штриховки), на капителях пилястр, над дверьми. В глубине большой ниши, являющейся центром архитектурной композиции зала, между двумя яшмовыми колоннами, находится картина, исполненная венецианцем Якопо Амикопи, «Петр I с аллегорической фигурой Славы» (между 1732 и 1734 гг.).

Императорский трон, стоящий на возвышении под картиной, был заказан после смерти Петра I в Англии и сделан в 1731 году мастером Никола Клаузеном из мореного дуба и позолоченного серебра.


Collapse )

Искусство Византии IV-XV веков

"На третьем этаже Зимнего дворца, в залах 381, 381а и 382 открыта обновленная экспозиция, посвященная искусству Византийской империи. О ней рассказывает старший научный сотрудник Отдела Востока Ю.А. Пятницкий, один из авторов концепции экспозиции.

Экспонаты размещены уже на лестничной площадке – здесь показаны фунерарные памятники, то есть то, что, обычно находилось за стенами храма. Эффектно выделяется мраморный раннехристианский саркофаг с изображениями Иисуса Христа и святых. Фрагменты аналогичных саркофагов с фигурами добрых пастырей и цирковых сцен – закреплены на стене. Таким образом, создается некая локальная зона, в которой цветовой доминантой является копия равеннской мозаики. Исполненная на рубеже XIX и XX столетий, эта копия, благодаря прошедшему времени, уже стала музейным объектом.



Collapse )